Kultur

Herbert Feuerstein hat geschrieben:Ich will nicht lange drumherum reden: Ich bin jetzt tot und und sie liebe Hörerinnen und Hörer werden das eines Tages auch sein. Spätestens dann sind wir quitt.

Krisen bergen Chancen, in diesem Falle große Chancen für fünf junge KünstlerInnen, auf die Ballettintendant Tamas Detrich schon lange ein Auge geworfen hat. Der Ballettabend RESPONSE II „Young Bloods“ ist die zweite Antwort auf Bedingungen, die vor einigen Monaten unvorstellbar gewesen wären, die aber zu Kreativität und Mut aufrufen. Folgerichtig hat Tamas Detrich seinen fünf „jungen Wilden“ den Auftrag erteilt, neue, kurze Stücke mit jeweils kleiner Besetzung und großem Abstand zwischen den TänzerInnen zu entwickeln. Inhaltlich haben die ChoreographInnen freie Wahl; nicht wenige aber werden ihre Beobachtungen und Empfindungen der letzten Monate mit einfließen lassen. Allesamt TänzerInnen des Stuttgarter Balletts erhalten sie nun durch diese einzigartige Situation die einmalige Gelegenheit, ihren choreographischen Stimmen Gehör zu verschaffen und sich als KünstlerInnen zu entfalten.

Haber hat geschrieben:viele kulturellen Einrichtungen hatten ordentliche Hygienekonzepte:

Abstand an der Kasse und durch entspannte und vergrößerte Sitzordnung,
drastische Senkung der Zuschauerzahlen,
Maske im Eingangsbereich und an der Kasse,
Hände reinigen an mehreren Desinfektions-Stationen

und Überwachung dieser Konzepte, damit es auch wirklich durchgeführt wird.

Und jetzt?

StuttgartBallet@Home ist zurück! Obwohl wir für den November alle Vorstellungen absagen mussten, haben wir fleißig weiter gearbeitet und können nun drei tänzerische Höhepunkte per Livestream am 27. November um 19:00 Uhr präsentieren. Der Livestream wird bis Sonntag, den 29. November 22:00 Uhr online sein.

Die einen nennen ihn „Höhepunkt“, die anderen „kleinen Tod“. Wie nah beieinander der ekstatische Moment, in dem (potentiell) neues Leben entsteht, und der, in dem wir aus dem Leben ausscheiden, liegen, inspirierte Jiří Kylián zu Petite Mort. Zu den elegischen Klängen von Wolfgang Amadeus Mozarts Klavierkonzerten lässt Kylián zwölf TänzerInnen buchstäblich auf Messers Schneide tanzen; es entstehen betörende Bilder, die sich ins Gedächtnis einbrennen. Eingeleitet wird Petite Mort durch ein weiteres Ballett von Kylián: Falling Angels. Das kurzweilige Stück zu Steve Reichs treibenden Schlagzeugklängen besteht aus einer reinen Frauenbesetzung, die kraftvoll und beseelt durch Licht und Schatten tanzt.

Wie verführerisch der Tod sein und wie schnell ein Leben ausgelöscht werden kann, zeigt der Choreograph Roland Petit in seinem ikonischen Kultwerk Le Jeune Homme et La Mort (zu Dt. „Der junge Mann und der Tod“). In diesem Kurzballett nach einem Libretto von Jean Cocteau erzählt er die Geschichte eines Mannes, der von einer verlockend schönen Frau in seiner Pariser Dachkammer besucht wird. Sie verdreht ihm so den Kopf, dass er diesen bereitwillig in die Schlinge legt. Das Stuttgarter Ballett tanzt mit Le Jeune Homme et La Mort zum ersten Mal ein Werk von Petit und ergänzt damit das Repertoire um einen Klassiker der Ballettgeschichte.

David Sedaris
BIG BOY

IT WAS EASTER SUNDAY in Chicago, and my sister Amy and I were attending an afternoon dinner at the home of our friend John. The weather was nice, and he'd set up a table in the backyard so that we might sit out in the sun. Everyone had taken their places when I excused myself to visit the bathroom, and there, in the toilet, was the absolute biggest piece of work I have ever seen in my life--no toilet paper or anything, just this long and coiled specimen, as thick as a burrito.

I flushed the toilet, and the big boy roused around. It shifted position, but that was it. This thing wasn't going anywhere. I thought briefly of leaving it behind for someone else to take care of, but it was too late for that--before leaving the table, I'd stupidly told everyone where I was going. "I'll be back in a minute," I'd said. "I'm just going to run to the bathroom." My whereabouts were public knowledge. I should have said I was going to make a phone call. I'd planned to pee and maybe run a little water over my face, but now I had this to deal with.

The tank refilled, and I made a silent promise. The deal was that if this thing would go away, I'd repay the world by performing some unexpected act of kindness. I flushed the toilet, and the beast spun a lazy circle. "Go on," I whispered. "Scoot! Shoo!" I claimed a giddy victory, but when I looked back down, there it was, bobbing to the surface in a fresh pool of water.

Just then, someone knocked on the door, and I started to panic.

"Just a minute."

At an early age, my mother had sat me down and explained that everyone has bowel movements. "Everyone," she'd said. "Even the president and his wife." She'd mentioned our neighbors, the priest, and several of the actors we saw each week on television. I'd gotten the overall picture, but, natural or not, there was no way I was going to take the rap for this one.

"Just a minute!"

I seriously considered lifting this monster out of the toilet and tossing it out the window. It honestly crossed my mind, but John lived on the ground floor and a dozen people were seated at a picnic table ten feet away. They'd see the window open and notice something drop to the ground. And these were people who would surely gather round and investigate, then there I'd be, with my unspeakably filthy hands, trying to explain that it wasn't mine. But why bother throwing it out the window if it wasn't mine? No one would have believed me except the person who had left it in the first place, and chances were pretty slim that the freak in question would suddenly step forward and own up to it. I was trapped.

"I'll be out in a second!"

And I scrambled for the plunger and used the handle to break it into manageable pieces, all the while thinking that it wasn't fair, that this was technically not my job. Another flush and it still didn't go down. Come on, pal. Let's move it. While waiting for the tank to refill, I thought maybe I should wash my hair. It wasn't dirty, but I needed some excuse to cover the amount of time I was spending in the bathroom. Quick, I thought. Do something. By now, the other guests were probably thinking I was the type of person who uses dinner parties as an opportunity to defecate and catch up on his reading.

"Here I come. I'm just washing up!"

One more flush and it was all over. The thing was gone and out of my life. I opened the door to find my friend Janet, who said, "Well, it's about time." And I was left thinking that the person who'd abandoned this man-made object had no problem with it, so why did I? Why the big deal? Had it been left there to teach me a lesson? Had a lesson been learned? Did it have anything to do with Easter? I resolved to put it all behind me, and then I stepped outside to begin examining the suspects.

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Published in the November 1999 issue.

Der italienische Choreograph Mauro Bigonzetti zeigt eine Uraufführung. Inspiriert haben ihn drei Klaviersonaten Beethovens: „Für Beethoven sollte man Hören neu lernen, dann hört man etwas sehr Besonderes, etwas Urmenschliches.“ Bekannt für seine aparten, sinnlichen und höchstmusikalischen Stücke, kreiert Bigonzetti damit sein sechstes Stück für das Stuttgarter Ballett.

Hans van Manens Werke sind berühmt für schlichte Eleganz, Tiefgründigkeit und brodelnde Spannung. Dabei schafft er eine Einheit aus Bewegung und Klang, die beide souverän ihre jeweilige Wirkung entfalten lässt. Große Fuge, zur gleichnamigen Musik Beethovens, ist eines der Meisterwerke des niederländischen Grandseigneurs des Tanzes. In einem Tanzwettkampf der Geschlechter greift er die ungeheure Dynamik von Beethovens Musik auf. Abwechselnd dramatisch, spielerisch und aufbrausend ist van Manens Choreographie immer auf Augenhöhe mit der Musik. Ebenfalls eine exquisite Symbiose von Tanz und Musik ist sein Adagio Hammerklavier: eine ruhige, besinnliche Studie für drei Paare.